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第二百五十五章获利最大的人
《辛德勒的名单》终于在93年年底正式上映了，在已经做了大量前期宣传，获得无数人的关注的情况，顿时获得了无数的好评。
“斯皮尔伯格再次展现了他的惊人才华，他用一部黑白电影做到了那些彩『色』电影所没有做到的事情，让那些质疑他的人通通闭上了嘴巴。”——《洛杉矶时报》
“沉重、压抑而又带着希望，这是部关于人道主义的杰作。斯皮尔伯格不再充满童心，但他却带给观众一部难受的却不得不看下去的作品。”——《好莱坞报道》
“救一人如救全世界，担任了《辛德勒的名单》制作人的阿德里安的确没说错，虽然我依然坚持历史上的辛德勒动机没那么单纯，但我同意这是部杰作。”——《芝加哥论坛报》[]好莱坞之王255
包括言辞犀利，再好的电影都喜欢损上两句的影评人罗杰?艾伯特，也在自己的专栏里对这部电影大加赞赏，并给出了自己的大拇指。
“自从60年代起电影开始有了『色』彩，黑白电影虽然没有完全消逝在银幕之上，但也已经完全沦为了个『性』的表演之地，导演们制作黑白电影更多的是为了展现自己的独特口味，因为『色』彩越多能表现的东西也就越丰富。
但斯皮尔伯格现在却突破了这个，虽然《辛德勒的名单》只有两种颜『色』，但我们却能看到比黑白更多的『色』彩。当独臂老人被打死在雪地上的时候，流出的鲜血和雪地形成的强烈对比的时候；当集中营的『妇』女们为了让自己苍白脸『色』看起来红润一些，以避免被纳粹挑出去，不得不刺破手指将鲜血涂抹在脸上的时候；当集中营的孩子们为了躲避纳粹的搜捕，而躲到厕所下面的粪坑的时候；当『妇』女们赤lu着身体，在集中营里不断跑着圈的时候。虽然仅仅只有两种颜『色』，但产生的震撼与冲击却让我们看多了更多的，彩『色』所无法带来的沉重。
整部电影中处处都带着斯皮尔伯格式的蒙太奇手法，充满着浅显却又意味深长的暗喻，比如艾蒙将一位犹太工人拉出来，对准脑袋连开几枪都因为有问题而没有『射』出子弹，即使这样，他依然不放弃的继续扣动扳机，人『性』的泯灭在此可见一斑。
