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可是，即使这类关于大屠杀，关于犹太人血泪史，关于西方世界对不起犹太人的作品出了不少，但始终缺乏能在全世界范围内掀起巨大*澜的类型，直到《辛德勒的名单》的出现。
斯皮尔伯格永远知道观众们最想看什么，也知道要怎样才能打动观众，所以即使《辛德勒的名单》用黑白胶片拍摄的，即使它有着这样一个沉重的话题，依然在全球范围内卷走了3亿美元的票房，这就是阿德里安当初所说的娱乐『性』。
正是这部具有着别的关于描写大屠杀电影所没有的娱乐『性』的《辛德勒的名单》——好吧，娱乐『性』这个词或许有些尖刻，无论其带着什么样目的，从电影本身看的确是部充满人道主义精神的作品。所以可以这么说，斯皮尔伯格用一种更为贴近观众，甚至近似讨好观众的方式讲述了这段历史，并很好的把握住了其中的度，于是引起了热烈的反响。
就像阿德里安在《鬼马小精灵》的首映式上对艾瑞克说的那样，观众们进电影院首先是为了娱乐，而不是探寻什么人生哲理，当他们因为电影得到了快乐的、感动的、悲伤的满足感之后，才会在闲暇之余抽空思考下电影想说的是什么。
对于世界各地的犹太人团体来说，这样一部可以充分调动观众情绪的，展现大屠杀这段历史的电影正是他们所需要的。只要想想电影上映后，那如雨后春笋一般冒出来的各种英国版的辛德勒、瑞士版的辛德勒以及……中国版的辛德勒就会明白传媒的力量有多么巨大。
当然，这固然有电影本身质量非常出众的原因，但和犹太人团体的卖力宣传也不无关系。阿德里安相信，即便《阿甘正传》和《辛德勒的名单》一起上映，奥斯卡的最佳电影依然会在某些人的影响下交到《辛德勒的名单》的手中。
所以，阿德里安才会费尽心思在斯皮尔伯格面前装出圣人的嘴脸，拉拢对方的同时也彻底的将这部电影揽入囊中，有些利益不是马上就可以看到的，也不是用金钱可以衡量的。再说，斯皮尔伯格将来还有更重要的作用，挑战好莱坞的现有秩序还得他开头才行。
