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这个回答却是让孔书俊差点喷水。
只是一想,似乎说得也正常。
古代文学发展了几千年,当然灿烂辉煌。现当代文学满打满算也才一百来年,一百来年的文学作品就要和几千年的文学作品相比,这不是蛋疼吗?
“回答的太过于笼统。”
其他几位教授倒是对黄一凡的回答没什么反对,只是正中的院主任“刑艺”似乎并不十分满意。皱了皱眉头,刑艺说道,“黄一凡同学,对于古典散文的写作手法,你有什么看法?”
“我认为古典散文与古代诗词的写作手法其实差不多……”
发现院主任“刑艺”似乎对自己的回答并不满意,黄一凡便稍稍加了把力,说道,“诗文的内容不是一般经典的道与理,而是和理、志、气相联系的“情”,其形式不是一般的言,而是和“象”与“文”相结合的有“采”之言。两者的关系是:“情者,文之经;辞者,理之纬。经正而后纬成,理定而后辞畅。”它们相辅相成,形成质文统一的完美的艺术,而这种统一在创作过程中是通过“神思”达到的。”
神思一词,是前世古代最为知名的一部文学理论作品《文心雕龙》提出来的观点。
果然,黄一凡仅仅只是将这一个观点提出来,坐于正中的院主任“刑艺”便已呆住。
这种文学理论的观点他还是第一次听过,而且,越听起来越是有味道。
刑艺虽是文学院的主任,但自本对于中文也有非常深厚的研究。此时听到黄一凡的这一翻文学理论,内心的震撼却是无与附加。
要知道,之前他对于聘用黄一凡担任水木讲师是并不怎么赞同的,虽然他也知道黄一凡确实有些才华。但担任水木大学讲师可不仅仅只需要有才华,他还得有学识,有深度。光是会写作诗,会写小说,这都不能算是一位合格的中文系讲师。