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“团子老师，是跟上美影合作的话，您早说嘛”听到上美影的大名之后，细田守的态度就有了180度的转变，“上美影出马，加上老师您的剧本，就算是吉卜力，也只能望风而逃啊”
“喂喂，太过了吧？”周游却是不知道，上美影在细田守心目中的地位，居然比吉卜力还高，“先旨声明，水墨动画我可没钱做”思来想去，上美影能拳打吉卜力，脚踢迪斯尼，天上地下唯我独尊的技术，就只有传说中烧钱无极限的水墨动画了。这细田守不会以为，周游能砸出足够的钱，做一部水墨版的动画电影吧？
“额，有钱的话，还能做水墨动画？”细田守显得激动万分，不过在周游杀人的目光瞪视下，缩了缩脖子，“如果以后《轻音少女》能电影化的话，我希望使用《宝莲灯》中出现过的无阴影法。”
“无阴影法？那是啥？”周游从来没听说过这个奇怪的名词。
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虽然《宝莲灯》的影响范围仅限于国内，但在日本动画界造成的震动却一点都不小。现代动画流行的是阴影法，通过在人物和物件上画出阴影，来体现立体感；而无阴影法则反其道而行之，不使用阴影，单单依靠画面的运动来产生层次感。
使用无阴影法的好处是，人物的动作流畅，看上去比阴影法要自然得多。然而，这种技术对制作团队的要求是全方位的。上至监督下至画师，只要有一块短板，制作出的动画就会层次不分，毫无立体感，甚至连人物与背景有时都会混淆。
从手冢治虫时代起，日本动画就一直生存在阴影之下，尽管所有人都知道有“无阴影法”这种高端技术，但从没有人能成功应用这种技法。就连日本动画界的教父宫崎骏，对无阴影法的尝试也以完全的失败而告终。（注2）
